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編輯點評：

難言之隱講述了一位過氣的小說家和如今已是成功編劇的大學同學冒著泄露家庭隱私的風險，一意報復文風尖酸刻薄的女記者的故事。小說通過輕松又不失時代感的語言和扣人心弦的情節，諷刺了媒體與名人文化之間的貪婪關系，也審視了作家對自己才華的責任。

編輯推薦

英國學院派小說代表、知名作家和評論家戴維�B洛奇迄今為止只寫過兩部劇本，都是在他生活和任教的伯明翰當地的劇院里演出，《難言之隱》是第二部，上演于1998年2月，離戴安娜王妃去世差不多正好半年。英國戲劇一直保持著即時回應、討論、諷刺現實的傳統，《難言之隱》也不例外。之后，他將劇本改編為中篇小說出版。

小說通過輕松又不失時代感的語言和扣人心弦的情節，諷刺了媒體與名人文化之間的貪婪關系，也審視了作家對自己才華的責任。

作者簡介

戴維�B洛奇（DavidJohnLodge，1935-）

英國著名小說家和文學評論家，伯明翰大學榮譽教授，英國皇家文學院院士，以文學貢獻獲得不列顛帝國勛章和法國文藝騎士勛章。代表作品主要有"盧密奇學院三部曲"：《換位》《小世界》和《美好的工作》；"天主教三部曲"：《大英博物館在倒塌》《你能走多遠？》和《天堂消息》；其他重要作品還有《走出防空洞》《失聰宣判》《治療》等。并著有《小說的藝術》和《意識與小說》等多部文學批評理論文集。

精彩書摘

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那幢小屋孤零零地立在一條被壓出深深車轍的小路盡頭。這條路從主路岔了出去，通往一英里以外的村莊。開車的話，出口很容易就開過了。很難看見樹籬中那個小小的、手寫的木頭路標--釘在一根柱子上，上面寫著一個姓氏"勒德洛"，風吹雨打之下，已經褪色了；也想不到原來這里還通往一處人類棲居地。一片小山坡和一排山毛櫸樹把小屋和屋旁的建筑都擋住了，從路這邊是看不到的。

這一片不算是蘇塞克斯郡的風景區，不過是一小塊略顯臟亂的農業用地，坐落在從倫敦通往布萊頓和沃辛的主路旁邊。這里離蓋特威克機場比離南部丘陵更近。小屋本身相當有年頭了，但是建筑上并沒有什么特色?？雌饋?，它最開始好像是由兩個小小的、半分離的村舍組成的，住的很可能是農場工人，后來經過多次改造和裝修，才脫胎換骨，變成了一處獨立的現代居所。前門其實是原來的邊門，鋪了一條石子路以便停車。正立面很長，原來是門的地方改成了窗戶，窗戶下面是一個可愛的、樸實的花園，有草坪、灌木和花壇。房子背面加建了一間平房，里面設置了一個現代化廚房和一個貼滿白瓷磚的淋浴間。還有一些其他的建筑物，有一個斜屋頂一樣的東西，下面藏著一個小窯，還有一個小棚子，第一眼看上去像是園丁小屋，然而卻是用上好的木頭搭的，而且只有一個小小的方窗，嵌在門上，窗玻璃昏暗且不透明。

"你知道嗎？"艾德里安說，他讀著包裝盒上的說明，"這包玉米片中百分之八十四的成分是碳水化合物，其中百分之八是糖。"

埃莉諾正沉浸在她的報紙中，沒有答話。艾德里安拿起另一個包裝盒來審讀。

"全麥維牌玉米片只有百分之四十六是碳水化合物，但是其中百分之十八是糖，"他說，"是百分之四十六的百分之十八更健康呢，還是百分之八十四的百分之八更健康？"

埃莉諾仍舊沒有回答。艾德里安看起來既不納悶，也不生氣。他又拿起一包玉米片。"麥絲卷牌看起來是最好的。百分之六十七是碳水化合物，其中只有不到百分之一是糖，而且沒有鹽，我想這就是他家的玉米片味同嚼蠟的原因。"他往碗里倒了一些麥絲卷牌玉米片，又倒了一些半脫脂牛奶。

此刻是1997年夏天一個星期天的早上九點鐘。艾德里安和埃莉諾?勒德洛在他們小屋的起居室里，穿著晨衣。這是一間很大、很舒適的房間。天花板低低的，房間一頭是張餐桌，另一頭是休息區，有一個開敞的壁爐。墻上是一排排擠得緊緊的書架，墻不直，書架看起來都向內傾斜，使得屋子看起來像是文明人的洞穴。書架上專門留了一些空，用來展示一些陶瓶、陶罐和陶碗，都像是一個模子里出來的。屋里小桌子上還有更多這樣的東西。書架上還嵌了一套昂貴的高保真音響系統，這個點兒它一聲不響，和塞在休息區角落的電視機一樣。艾德里安坐在餐桌邊。埃莉諾吃完了早餐，坐在沙發上，讀著星期天的報紙。她讀得有條不紊。一邊放的是還沒有看的報紙，分門別類，一一折疊；另一邊是她已經看過的，疊得沒那么整齊。她戴著一雙棉手套，以防嶄新的油墨沾到手上，進而把衣服弄臟。

"一部英國的新片在美國引起騷動。"她說。她在讀《星期日公報》的文化版，"講的是謝菲爾德的男脫衣舞者的故事。"

"我想美國佬大概覺得這有某種變態的異域風情，"艾德里安說，"在這兒可看不出有誰會感興趣。藝術家們還奮力制造出了什么新聞？"

埃莉諾瀏覽著報頁。"達米安�B赫斯特展出了一個泡在福爾馬林溶液里的被斬首的藝術批評家，"她說，然后又馬上自己更正，"噢不，這是個玩笑。"

"現在這年頭簡直分不清哪些是玩笑，哪些是真的。"艾德里安說。

"皇家歌劇院的上空正在醞釀一場爭端。"

"聽起來全都耳熟得令人欣慰。"艾德里安說。

一架噴氣式飛機從頭頂上飛過。這幢小屋離蓋特威克機場大約十二英里，正位于飛機的主航道下方。噪音對訪客有時是一種困擾，但艾德里安和埃莉諾基本上已經充耳不聞了。

《難言之隱》：寫自媒體的和寫小說的，本質的不同在哪里？

似乎沒有多少個作家會認為自己「生逢其時」。當代文藝青年總跟你談六七十年代，而垮掉的一代「嬉皮士」，也會渴望回到爵士時代。

前兩年戴維?洛奇的自傳《生逢其時》在中國內地出版，似乎沒有引起很大波瀾。戴維?洛奇被稱為「英國版錢鐘書」，原因一則他既是小說家又是文學評論家，可謂地道的「學院派」，二則批判和諷刺意味很重，通常是針對社會問題。其作《小世界》也叫「英國版《圍城》?！?/p>

在自傳中，戴維?洛奇講述了自己作為一個寫作者，生活在非常幸運的環境里，科技的發展為他的創作帶來便利，圖書和報紙是人們獲得信息和學習知識最主要的途徑。

他在自傳中所說的「媒體」，是那些訓練有素的職業媒體人，而所謂作家當然也是常年窩在家里寫書、把自己和身邊人的隱私「變法子」寫成故事公之于眾的寫字人。本期測評的《難言之隱》，講述的便是媒體人和小說家之間的對決。

《難言之隱》原是劇本，后來作者把它改成中篇小說，篇幅不大，而且行文上有著明顯的劇本痕跡，其主要講述過氣小說家面對女記者的一次采訪，及其后發生的事。

由于是劇本，讀者在劇情中的閱讀體驗十分重要，我們就不作劇透。雖如《譯后記》所說，這部小說放在20年前的英國讀者面前，他們所感受到的諷刺性更強――公眾和媒體合謀，挖空名人的隱私；媒體中盛行一種「詆毀文化」。在這種環境下，無論報道再「遵循現實」，其所呈現的也總和受訪者預料的相差甚遠。

如果僅僅討論這個話題，也如譯者所說過于「古典」了：在自媒體發達的今天，它簡直是不成問題的問題。但是如果放在今天的中國讀者面前將這部小說做個延展，它的諷刺性也許顯得更強烈。

自媒體的興起，使得「寫作-發表」門檻變得前所未有的低，每個人只要想表達就去寫作，總有一些人的寫作截然不同于傳統的媒體人，他們更擅長吸引讀者的眼球、帶動情緒和思想，但同時也偷偷打破了「虛構」與「非虛構」的界限。

這樣的環境下，不再是公眾與媒體合謀，而是公眾殺死了媒體后，集體披上了媒體的皮囊，舉行一場「每個公眾都是名人」的狂歡。

小說家所面臨的也是如此。傳統作家創作時所面臨的「如何處理隱私」困境已經毫無意義，因為今天每個人都可以成為小說家，他們只要樂此不疲地制造故事，沒有人在乎那背后是誰的隱私。

如果說，戴維?洛奇處理了媒體人與小說家兩種不同性質的寫作者之間的矛盾，那么在今天，這種矛盾已經被解構了，很多寫作者事實上集「信息傳播」與「講故事」于一身，這種結合也許是新一代寫作者的光明未來，但也可能是墳墓。

此外，在小說技巧上，這部作品是傳統的，風格也十分英倫幽默。戴維?洛奇的作品，是那種人們一旦讀了就忍不住綿綿不絕地聊起來的作品。